3月23日至3月25日，金士杰将携话剧《最后14堂星期二的课》再次来沪。专访中，他回忆起一路走上舞台的往事。

　　1  演“渐冻人”越演越爱

　　“这是一部教会我怎么说再见的戏。”金士杰说话很慢，说了一会儿，会停顿一下，像在思考，又像在回忆，等上几秒钟，他又能缓缓地继续往下说：“剧中，我的第一句台词就是：你真的以为再见都不说一声就能偷偷摸摸地告别你读了4年的大学啊。”

　　在《最后14堂星期二的课》中，金士杰饰演一个患了“渐冻人症”的教授莫利。“当不能动的时候，你在我旁边坐着，我们如何相处？莫利的学生米奇多年前在毕业典礼的时候曾打算不告而别，就是因为他不太懂得怎么说再见。时隔16年，再见面了，更严重的挑战来了。当我跌倒的时候，你要不要扶我？拿病痛开玩笑，不是轻浮，是面对生命的勇气。”

　　其实刚开始，金士杰并不准备接这出舞台剧。“这个故事来自真实的生活，我觉得很难演得超过它本身的影响力。里面有很多金玉良言，我不喜欢剧场变成教堂或教室，我也不希望观众哭哭啼啼回家。”不过剧本的改编非常成功，让金士杰看后眼前一亮：“强化了主题，聚焦得很成功，虽然是一部悲伤的剧，但欢笑依旧不少。我非常喜欢莫利这个角色，而且越演越爱。”

　　这出舞台剧也让金士杰开始关注“渐冻人”的生活。在3月23日至25日的演出中，金士杰还邀请“渐冻人”患友走进上海人民大舞台观看话剧，他盼望通过这一行动，唤起社会大众多加关注罕见疾病。

　　2  童年最爱胡思乱想

　　在台湾屏东出生长大的金士杰，从小爱看电影、漫画、儿童小说。“妈妈是基督教徒，她常给我讲圣经故事。爸爸也会给我讲《苦儿流浪记》之类的。”眷村里生活着很多老兵，他们常常会把小孩子们聚集在一起讲故事。这些都成了金士杰童年时代最重要的养分。当时的乡下生活很安静，每天空闲时间很多，金士杰躺在自家的榻榻米上，手上抱一个爸爸带来的小玩具、一把木头刀，开始“胡思乱想”，嘴里喃喃自语，沉浸在自己的故事中。

　　“我是个对自己非常专注的人，遇到有兴趣的事情会相当投入。我会思考生与死的问题，思考我是谁，怎么会来到这个世界，都是些很哲学的问题。”思考的东西越来越多，金士杰看书的视野也越来越开阔，十五岁之后，他疯狂地出入书店读课外书，从文学到哲学到心理学等。

　　金士杰念的是畜牧专业，那段时光，他依旧拼命读书，《黑泽明的电影艺术》一书成了他走上舞台的动力。大量阅读了一些大师的作品后，金士杰决定要做自己想做的事。

　　3  初跑龙套身兼二职

　　这个善于寻找答案的少年，最终融入台湾上世纪70年代末期的文化氛围，成为领军者。

　　1974年，金士杰离开台湾南部，只身来到台北，边打工边追求梦想。一次，他陪同朋友去采访当时台湾著名的剧团“基督教艺术团契”。当晚回到家，他就接到了导演黄以功的电话：“金士杰，我们的舞台剧《和氏璧》还缺个演员，角色叫村民戊，你有兴趣吗？”对舞台剧无比热爱的金士杰答应了。到剧组后，黄以功十分赏识金士杰，又问他：“你演村民戊挺好，我们还缺个演员，叫官员乙，你有兴趣吗？”金士杰又答应了下来。那出剧中，金士杰身兼二职。也就是这么个不期然的机会，金士杰踏上了舞台。

　　“刚离开南部家乡时，我以为我去台北会做电影导演，但因为当时身无分文，没办法拍电影。可是做话剧，一毛钱没有都行。”金士杰回忆。后来，金士杰开始招兵买马，组建兰陵剧坊。“我们的第一出戏是在文教院里演的，一群丐帮人士草创的。”第一出戏的道具很简单，就几把椅子，海报也是大家自己画的。金士杰记得当时来看戏的就二三十个人，但观众们给了他们莫大的鼓励：“你们一定要做下去。”这句话让团员们兴奋不已。

　　1980年，由金士杰编导的《荷珠新配》登台，此剧被视为台湾小剧场运动的滥觞，也是如今被台湾剧场搬演次数最多的作品。“兰陵刚成立的时候，我们讨论哪些剧可以改编。选《荷珠新配》是凑巧，当时刚好有朋友介绍我去看《荷珠配》，我跑到剧院一看，觉得真好看，真逗。随后有个文化界的老师，授意我这个故事很值得改编成现代话剧，我就再去看了一次。”当年，为了练习肢体语言，金士杰特地请来了美国的老师吴静吉，在《荷珠新配》推出之前一年的时间里，做许多肢体和心理解放的事情，总称为“放松”。到上台演戏的时候，大家的表演完全是无拘无束的。

　　4  样样都行最爱编剧

　　三十年来，因为长期主演 《暗恋桃花源》，金士杰是许多人心中“永远的江滨柳”。对他来说，江滨柳这个角色对他也有特殊的意义。“我属于外省第二代，父母都是安徽人。我们这些人每年清明都会跟着爸妈去扫墓，躺在那里的，都是1949年来台湾的，一个又一个长辈走了，他们没法回到自己的家乡。而对他们来说，或许唯一的希望就是午夜梦回时，这是一种情怀。江滨柳怀揣的也是这样一个梦。”金士杰说，这个角色，就是献给自己父母辈们的。“我能体会这种情怀，对我也有很强的悸动。”

　　金士杰被人称作戏剧界的瑰宝，编导演样样都行。可要问他最爱做什么，他会告诉你：“有生之年给我打上句号的会是编剧。”

　　“演员是个人来人往的工作岗位，但编剧不同，可以把自己关在家里。也许我心里还是喜欢把门关起来，这也和小时候喜欢胡思乱想有关。”金士杰说，编剧很重要，“我年纪大了，也累积了很多经历，写东西可能会不一样。”在金士杰眼里，文字是个有趣的东西，“更内化，更往心里去，会传达一种思想。我不在乎自己写的剧本是否成功，但自己必须满意。”

　　5  无师自通默剧表演

　　金士杰组建兰陵剧坊的处女作，可以被称作默剧。默剧之于金士杰，是他要做的很多事情之一。多年前，有个日本的默剧家来台湾演出，但缺一个在台上报幕的助手。默剧的报幕是通过动作来完成的，对默剧兴趣浓厚的金士杰成了助手。“报一次幕10到15秒的时间，比如下一段演的内容是‘气球’，我就做气球的动作。”金士杰笑称自己是无师自通型，现在回想起来当时的表演还有些粗糙，不过有很多人给他鼓掌，使他觉得可以往这方面发展一下。

　　这之后，金士杰成了当时台湾唯一演默剧的例子。没上过一堂课的他，还开始开班授徒。“最有趣的是，我后来得了个奖学金，去纽约上真正的默剧课时，发现那里老师教的默剧课和我当时在台湾教的课差不多。”金士杰笑了。

　　默剧对于金士杰的影响很大，在话剧演艺道路上，他寻找肢体语言的感觉比别人要快。他演过智障人、盲人，每次都大获成功。“我觉得默剧训练给我最大的帮助就是练好了表演的基础动作。”

　　在演“渐冻人”时，金士杰更加体会到默剧训练的重要性。“‘渐冻人症’让这个人不能常常动，但舞台上不能只用‘不动’来演‘不动’，所以需要展现出一点点动，比如身体的一点点挪移。”

　　6  双胞儿女带来欢乐

　　如今，金士杰最多的精力放在台北艺术大学的教学上。在这所学校，他与小自己两轮的学生涂谷萍低调成婚，去年5月，还喜得一双儿女。“婚姻带给我很多变化，我会开车了，也有了手机。”金士杰说，现在为了记录这对小兄妹的成长，他还购置了一台摄像机。

　　金士杰很疼爱太太。生双胞胎的前两个月，涂谷萍的肚子太大，走路需要人搀扶，吃不好也睡不好，金士杰看了心疼，寸步不离地陪伴在她身边，做饭、跑腿、打扫……亲自挂帅。

　　收获一对龙凤胎后，照顾孩子成了金士杰最重要的事。“如果有人找我，我肯定先请对方来家里，我的很多工作现在也都在家里完成。”如果遇上演出，他也尽量缩短行程，尽量多留时间给孩子，“抱着他们，跟他们的面孔接触，感觉自己跟天堂有点靠近，仿佛他们身上有一种从天堂带来的味道。”