周末下乡顺道看望老朋友，朋友知道我热爱收藏，告诉我说，在鄱阳湖附近的老爷庙水中，村民捞出不少古瓷片。我一听，赶紧和朋友一块来到那位捞瓷片的人家家中。见有人来看瓷片，这位朋友从楼上抱出一个大纸盒箱，我看了看，基本确定是明代中期景德镇官窑出品的古瓷。

　　老爷庙是鄱阳湖连接长江出口的狭长水域，有“拒五水一湖于咽喉”之说，自古以来，该段水域是鄱阳湖最为险要之处，水流湍急，恶浪翻滚，让过往航船难以提防，沉船事故常常发生，而且无从打捞，因此被誉为中国的“百慕大”，也被称为鄱阳湖的“魔鬼三角区”。有不少商船在此处沉没并非谣传，因此，在水中捞到这样的古瓷片当属正常的。过去，景德镇烧制的瓷器都要经鄱阳湖达长江运往各地，甚至出口至国外。面对眼前一堆残损的古瓷片，可谓“残而不失其真，残而不失其美”。

　　明代制瓷业景德镇独树一帜，朝廷把全国的能工巧匠集中在景德镇，利用优质原料烧制，并创新了许多新品种。从明早期的瓷片看，仍带有元代粗犷豪放的遗风，色泽偏暗，从装饰方面看也较为单调，基本以单线描绘为主，其画法大气，从构图到画成基本是一挥而就，画技高超。到了明代中晚期，画法普遍使用青花混水技术，图案纹饰及其风格突破了规范化的束缚，出现了大量的写意花鸟、人物、山水以及各种动物题材的画面，构图奇巧，线条洒脱，时而逸笔草草，自然逼真。上料多采用苏麻离青与国产相结合，浓淡相间，突现了纹饰的层次感。

　　我仔细挑了些瓷片，放在盆中用水清洗干净。眼前这些古瓷片，虽然残缺不全，而且由于浸泡在水中太久，避免不了泥沙的侵袭和江水的冲刷，有的瓷片出现了起泡现象，有的原本洁白的瓷片变成了黄褐色。尽管如此，这些称为“文明的碎片”的古瓷残片，凝聚着千百年来中国文化的印记，每一片古瓷片的色彩、画风、釉色似乎都在诉说着一段往事，上面甚至还存留着历史的体温和余热。