国画大师程十发先生讲过一句奇妙无比的话：“戏曲和绘画是一个阿妈娘养的。”发老其实是讲出了一个事实，不但现在的画家爱昆剧（戏曲），历史上许多名画家本身就是剧作家。元朝大画家柯九思据说是《荆钗记》的作者，这部戏现在还经常上演；明代大画家徐文长也是戏曲家，现在常见于京剧舞台的“击鼓骂曹”就是他所作《四声猿》中的一部。 

　　发老对京昆艺术的爱好、熟知，在梨园、丹青界中有口皆碑。他生前发起、创办的“多多曲会”，曾经是上海昆曲界名伶趋之若鹜之地。他生前担任副理事长的“上海国际京剧票房”，也曾经是新闻、出版、影视名流雅集之处。 

　　戏曲表演讲究传神，绘画艺术也讲究传神。传神，在中国美学中，不仅是表演艺术的最高境界，也是造型艺术的最高境界。

　　发老的戏曲绘画，用传统的绘画技法来描绘传统的戏曲表演，它的特点之一就是以传神的笔墨来表现传神的形象。

　　《虎囊弹·山亭》，是发老戏曲绘画中很具匠心的作品。他画的《山亭一瞥》图中，鲁智深侧身弓步叉腿，目光炯炯，右手持拂尘于背后，功架十足；左手高高扬起，分明听到他高声喊出“卖酒的！”几个字，舞台上那个莽和尚的形象活脱脱地被搬到纸上来了。而那“卖酒的”伙计也画得十分传神，发老对他作变形处理，屈身弓背，只见他回头一瞥，眼神中似畏又敬，滑稽夸张，只想敬而远之。殊不知“哪里管西堂首座迎头骂，（卖酒的）却不道解渴胜如茶”，活画出了鲁智深的粗豪气概。发老的《虎囊弹·山亭》我见之竟有三幅之多，可见他对大面（花脸）戏的爱好。

　　发老的《西游记·借扇》，画面上悟空凌空飞身跃起，从铁扇公主身上越过；而铁扇公主涮腰转身，把舞台上孙悟空钻入铁扇公主肚里去精彩的瞬间凝固在了画纸上。悟空的狡黠、公主的愤懑一览无遗。孙悟空身手矫健、翻扑跌打无所不能，也许是李少春、张铭荣，也可能是董文华，读者各取所爱。铁扇公主尽显武旦的妩媚，只见双翎翻飞，涮腰转身，煞是好看。是王芝泉，是段秋霞还是谷好好，尽可想象。 

　　最妙的是，发老画的《游园惊梦》，杜丽娘和柳梦梅似乎依然处在梦游状态之中，柳梦梅颔首凝神，双手捧着柳枝；杜丽娘则俯身案几、手托香腮。更为叫人拍案叫奇的是，发老通过两人闭着的眼睛极为传神地画出了他们满足的心态，使我们透过画面仿佛也能想象到即将出现的奇特而甜蜜的梦境。发老用大胆的笔触，细腻地写出了杜、柳的梦中幽欢，从而热烈地肯定了人欲的合理性。

　　发老曾说：“昆剧的文学性高，是中国古典文学的精华，在世界艺术中也占有一席之地。你看关公单刀赴会的时候，驾着一叶扁舟，向江东进发，那早晨的太阳照着江水，波光粼粼，天也是红的，水也是红的，激起英雄无限豪情，于是唱出‘大江东去浪千叠’，看到剧本，闭着眼睛，就是一幅画。这时周仓插话道‘好水呀，好水！’关公说，这不是水，这是‘二十年流不尽的英雄血！’他这个比喻就十分贴切。水怎么比作血呢？因为有朝霞映照的缘故。”发老题记曰：“关大王单刀赴会，为关汉卿力作，可称不朽。” 

　　发老之画，亦可传世。