也许是年少时看多日剧的缘故，从小对外科医生身上儒雅、科学而准确的气息甚是仰慕，若再加些艺术、感性与不羁，配上飞鸟与恰克凛冽的歌声，那真是灼灼其华了。在认识于学波兄之前，我从未在现实生活中结交过左手柳叶刀、右手执寸翰的人。医者，以国画为寄，雅好古琴与古典诗词，这于中医并不鲜见，于西医外科医师却是凤毛麟角。人生识字忧患始，饱读诗书往往容易使人对情感的敏感度飙升，太过蔓缠虬结的心思被蓬勃癫狂的情感裹挟，知识容易成为情的加注和负重，于是很多人只愿意看见自己接受的那部分，失去了必要的视野，然而于兄却在深谙了肉体的短暂与无常后，在近距离见证生死、救死扶伤的职业中，找到了让精神超拔的家园。 

　　于学波别署三柿草堂，安徽明光人，四十多岁，风华正茂的年纪，医生，画家，复旦大学110周年校庆中，他是唯一入选开个展的艺术家。身为游子，滁州女山湖是他魂牵梦绕的原乡，他的6米长卷《女山湖山水》清逸灵动，遗貌取神，尽显禅道心意，令人神思遄飞。当然我更中意他的水墨小品。那些迥异于奇峰叠巘的寻常小景颇有宋元笔意，看似信手拈来，却静恬玄远，秉怀达观。配文亦是滟涟，“闲水行急船，舟子问故乡”“隔水人家远，野草飞芦花”“小竹一竿风，扫叶入柴门”……我猜想他年少时是个很有效率也很会玩乐的学霸，自有一番忙中求闲，闲中求趣，趣中求静的能力，以平常心破执著心，能把命运的大成掌握在自己手中，对于梗滞也能疏解得水到渠成。他的画作十分“平远”，缥缈含蓄，亦禅亦庄，较之高远、深远，更体现出一种虚静之心。

　　认识于兄是在书协副主席张伟生的滨江雅集上。晚宴时马尚龙、管继平与我代表东主的写作界友人与李国强、于学波等为代表的医疗界友人坐在了一桌。那顿饭吃得冰火两重天。前半场彼此貌似矜持高冷，实则暗谋契机寻求切入口，后来于兄首先发动了，擎起酒盅先敬我们，我们再回敬，气氛瞬间点燃……如此数个回合，已粗略知晓对方性情。那顿饭吃得大开大合，也见识了彼此恣意抒怀的率真秉性。后来又有数次聚叙，皆是酣畅淋漓，于兄尽显风流蕴藉的医者本色。他的饮酒风格浩瀚恢宏，与他清雅秀拔的画风交相呼应。据说外科医生大多擅饮，因为他们的压力和胆识都是超标准的，酒若不贪，绝对是解压壮胆、提升灵感的利器。微醺时他或炒一盘酸辣土豆丝，或弹奏古琴曲《酒狂》。情动于衷韵自长，摧枯拉朽中透出空灵自在的山林逸气与冰雪心境，那一刻让人获得了无限自由。