整出戏只有七十多分钟，讲述了一个妻子、丈夫和衣服的三角爱情故事。该剧起段幽默讽刺，结局却残酷冷虐，它既是喜剧，也是幻想与生活片段的结合，在音乐、幽默与绝望中，观众们看到了似曾相识的生活。

　　整部戏相当简单，没有宏大的叙事，也没有轰轰烈烈的场面，它所流淌的质感是返璞归真。四个演员撑起全场，舞美上仅有几个铁架子和几张木头椅子，乐队也只有三人，一把吉他、一只小号、一架电子琴。

　　但大师精准的舞台调度和空间处理，使这部戏丰富多变。铁架子在戏中可以是衣架、窗户、橱柜、厕所门，场景也不时变换成卧室、厨房、公交车、酒吧；两名龙套演员一会是情人，一会是客人，一会是丈夫好友，一会又是街上的老爷爷；贯穿整部戏的音乐和歌声更是相当动人，乐手一时现场伴奏，一时融入客串演出，延伸了整部戏的空间。

　　最令人惊喜的是，整部戏始终保持与观众的互动，高潮时分甚至下台随机邀请观众上台客串宴会客人，参与演出，数度引发全场笑声。

　　演员们对情绪和能量的掌控也相当自如，无论从喜转悲，还是由悲转喜，毫无停滞感，情感表达十分细腻。简洁的舞台上，毫无道具实物的表演更是被他们拿捏得相当精准。

　　驻京见习记者  陶禹舟

　　（本报北京今日电）