中国电影频获国际大奖，却一直难以突破尴尬的票房及格线，也由此被称为“墙内开花墙外香”。而柏林电影节“双熊片”《白日焰火》过亿的票房，让这部冷艳的惊悚文艺片首次成了“墙外开花墙内香”。

　　《白日焰火》非常巧妙地用刑侦线索，讲述系列碎尸案背后藏匿的人性底色，撕开的是情义背叛与世俗冷漠，表达出一份理想化的自我救赎。

　　影片三分之二的案情铺垫，引出了两层现实寓意，一是暴露了社会阶层关系的“丛林法则”，越是处于低层，越容易在受到无辜侵害时，释放最原始的暴力来解决矛盾冲突，吴志贞本是受害者，却在过失杀人后以掩盖真相让“舍身救己”的丈夫梁志军走上了不归路，她又成了施恶者，并将自己永远关进黑暗的道义牢笼里。这时，张自力意外闯入她的生活，由此引爆了另一层社会寓意——用情感的匕首捅开一条道德豁口。每个人的人生都是分时间点的，在这个点遇到什么人也许将改变你的一生。吴志贞就是在她进退两难的人生关口，遇到了同样失去生活重心的张自力，两颗濒临绝望的心开始慢慢融合，但彼此对情感的依靠点完全不同，时时刻刻生活在忐忑不安中的吴志贞一心想摆脱现状，她对张自力大声嘶吼着：别再跟着我了！其实是在发泄一种压抑许久的苦闷。当他们在滑野冰时，　两人摔倒，她一言不发地望着张自力，倔强的嘴角流露出欲言又止的不甘，他凑上前，凝视她写满无助的表情，那一刻陷入了迷乱纷杂的情感混沌中。

　　我觉得，梁志军的悲剧和张自力的独舞，是这部电影最迷人也最令人臆想的段落，他们都是在以一种自我的理想主义色彩，来排解那份相似的孤独感，却在毫无征兆的人生归途中一个向恶一个向善，过往来兮，令人嗟叹。

　　《白日焰火》用丝丝入扣的悬念带出欧·亨利式道德形态意向的反转，它没有回避现实，反而很戏剧化地运用文学笔法表达了对残酷现实的理想化情怀。片尾，吴志贞被带上警车，这时高楼上张自力燃放起烟花，呼啸而过冲天绽放的那些逃离黑夜的焰火，在白天依旧璀璨夺目，表达着对生存之困撕心裂肺的控诉，也寓示着心向光明的彼此救助，传递出对生命轮回的敬意与期待。囚车里的吴志贞露出了那若隐若现的笑意……