高满堂说，《老中医》以1925年至1945年的上海滩为背景，以孟河医家最具代表性的费、马、巢、丁四大家为原型，用20年的跨度来展现历史风云。他说，他喜欢有历史感的重大题材，《闯关东》讲的是世界移民史上的一次大迁徙；《温州一家人》讲的是中国人怎么走出国门做生意；《最后一张签证》讲的是中国外交官怎样救助犹太难民。这次的《老中医》也一样，屠呦呦获诺贝尔奖后，中医这一中国的传统文化也在国际上热了起来。

　　高满堂曾对上海电视剧提出过批评，他认为选材上有“大上海小文化”的局限，钻到一个里弄、家庭里就无休无止，显得很琐碎。他说，自己一直期待上海能出荡气回肠，极具震撼力的作品，能更广阔些、大气些、厚重些，体现出大上海的一个“大”字。

　　说到最近《朗读者》《中国诗词大会》等综艺节目升温时，高满堂感慨地说，在市场大潮的冲击下，电视剧似乎还没有看到这一转折，现实主义创作变得越来越寂寞了，文化坚守也变得越来越困难。没有思想，没有情怀，没有境界成了当下最大的问题。许多作品有意思没意义。

　　对于如何走出这一困境，高满堂说，他不赞同按照狗血套路、迎合审丑去写，把现实生活和真实历史娱乐化、戏说化。但艺术创作也不能抱残守缺、陈旧老套，优秀文化应该有现代的表达，缺乏文化创新是没有出路的。因此，他以往的作品，包括新作《老中医》都在积极寻求创新，尽管这一过程很艰难，很孤单，但还是应该坚持下去，创作出既有意思又有意义的作品。他指出，当前影视界的IP热足以证明原创在萎缩，是原创供应不上才导致了IP热。　　   

　　本报记者 俞亮鑫