以传统的篆刻批评标准来看，这枚印章还算不上是篆刻作品，但是比起如今充斥宇内的离经叛道的“篆刻作品”，它却还算是接近篆刻作品的一枚印章。虽然，篆法章法刀法俱乏善可陈。

　　“宗英”者，黄宗英女士；刻者“阿丹”，是我青少年时代纵横天下的电影一哥赵丹前辈。大约三十五年前，宗英前辈委我编拓印谱《赵丹遗印》，出示了这一颗充满情感的纪念品。

　　听说赵前辈年轻时，在海粟刘老师的美术学校学过画。后来在电影界大放异彩，无暇顾及，遂放弃绘画爱好。一直到“文革”被打倒，才又拾起画笔，以解寂寥。偶尔，也会刻个印章。这颗“宗英藏书”（图一）便是那个时代刻赠爱妻的。当宗英前辈把这颗印章交给我钤拓时，眼里闪着泪花，却满是爱意。

　　赵丹前辈逝于一九八零年。虽然被有些人讥为临死还放了一泡空气，老百姓倒是挺怀念这位人民演员的。上海作协的魏绍昌先生，是赵前辈夫妇的挚友，嗜印，《古巴谚语印谱》、《养猪印谱》就是他张罗的。他向赵夫人黄宗英提议制作《赵丹遗印》，并推荐我担当之。

　　赵前辈遗下的印章虽有七八十颗之多，内中且有钱君匋、方去疾老师以及王个簃、方介堪先生和陆康、衍方兄的佳制，但多为无名辈荒芜气象。

　　我从淮海中路赵宅把印章取来，洗净挑选，取佳者及尚可一观者，编拓成谱。那时，周璇前辈的息子周伟还住在赵家，因为很近，还骑车到寒舍兴致勃勃看我钤拓。不意后来和宗英前辈打起官司，成了轰动一时的新闻。

　　这批印章中，有颗“赵”一字印（图二），无款，石质极普通。宗英前辈说是赵丹自刻且非常喜欢的。我便在印侧刻了“丹翁自作，茗屋补记”，放在印谱的第一页。

　　这方“宗英藏书”，原先我也打算附于谱后，但黄前辈不愿意，说谱中全是“遗”印，“我还活着呢”。尊重她的意见，没有入谱。

　　“文革”前，赵丹黄宗英前辈住在湖南路。我倒一次也未去过。“文革”中赵前辈被放出闲置，安排住入了淮海路上造反英雄陈阿大被逐出的房子。他在那里，每天画画度日。要我刻过“画疯子”的印，还画过一幅瓶梅图送我。他走了以后，白杨前辈题诗于上：莫道梅花喜气融，斑斑血染泣丹翁；神飞劲笔乘风去，空余唏嘘画幅中。

　　现在，他们湖南路的旧居前，竖有铜牌说明之。那一带，小洋房林立，有许多名人故居，时不时有挂着照相机的探客徜徉林荫道上。见到铜牌上“赵丹”二字的年轻人，大多现茫然之色。稍有一点社会经历的，则顿现欣喜，向旁人津津乐道。是啊，演员是公众人物，名字容易被人记住。优秀演员饰演过的角色，更会给人刻下印象，乃至永远。在区区的记忆中，李默然的邓世昌；陈晓旭的林黛玉；游本昌的济公；刘涛的阿朱，还有赵丹的武训，俱已成为永恒。

　　《赵丹遗印》的序言是请黄宗英前辈撰写的。她是文坛圣手，文笔好，感情真——

　　赵丹印，我是很熟悉的。赵丹遗印，我则还很陌生。这些图章，昔日散放在他的抽屉里、行囊中时，除了行家有兴欣赏几方名章外，就谁也不注意。赵丹每成一幅字画后，常常几天里琢磨来，琢磨去，审度该用哪一方图章，打在哪一角落的神情，还在眼前。或友人围着他笔酣墨饱印泥红，抖擞精神一气呵成，起印时自己叫一声好，这气势也栩然在目。究竟，究竟怎么出来个遗字？我久久地盯着那个遗字，仿佛过去并不认识它。遗，竟是走字与贵字组成。诚然乎？竟然乎？噫，憾然序此赵丹生前所用金石之谱，记其金石之志，不忘金石之言，不负金石之约。赵丹之妻黄宗英志。赵丹之子赵佐敬书。一九八一年十月十日赵丹逝世周年祭。

　　后记是区区所撰——

　　丹翁谢世以后，我应宗英先生命，整理了丹翁留在家里的全部印章，并选出六十六颗常用者拓成此谱。

　　丹翁是蜚声海内外的电影艺术大师，也是位直抒怀抱的中国画家。我们从他喜爱的印章中可以清楚地味出他的艺术观。尤其是那些闲章，则更是他的思想的反映。所以，这部印谱对赵丹研究者是极为珍贵的权威资料。

　　是谱原计划在今年春天完成，故卷末牌记作“一九八一年春”。后来由于宗英先生出国访问，须等她回来作序，所以延至今日才合裒成帙。不过，也正可作为丹翁逝世一周年的纪念。

　　是谱共拓三部：一号书归宗英先生；二号书存留在我的手头；三号书为魏绍昌先生所珍护。另外，还有一部工作稿本。

　　一九八一年十月茗屋记于上海。