《春秋二胥》意欲通过伍子胥与申包胥的一段故事探讨人性的复杂性。全家被杀的伍子胥从吴国借兵攻打楚国为家族报复，大军杀到楚都郢城脚下，楚国新君楚昭王从死牢中赦出了当年因为放走伍子胥而被囚禁的申包胥，希望他能劝退伍子胥的虎狼之师。伍子胥和申包胥这一对生死故交一个执着要报家仇、一个坚持捍卫国家，最终站在了彼此的对立面…… 

　　事实上，自从二十多年前的《曹操与杨修》之后，上海京剧院在全国有较大影响的剧目几乎都是男人戏，都是花脸与老生的对手戏。如果说《曹操与杨修》《贞观盛事》《廉吏于成龙》是为尚长荣打造的“三部曲”的话，那么之后的《成败萧何》虽然改由陈少云和安平担纲主演，整体风格却依然没有大的变化。今年上海京剧院推出的两部大戏中的另一部《金缕曲》虽然改为了两个老生合作，但从目前透露的资料来看，依然是男人戏、人性戏。对此单跃进表示，剧院对旦角戏也并不是不重视，比如说史依弘的《情殇钟楼》京剧院也花了很大功夫进行修改打磨，参加中国京剧节时虽然仅仅得了银奖但演出现场的效果却非常好。 

　　不过他也坦言，曾经是“一窝旦”的上海京剧院现在旦角存在比较严重的断层，在全国京剧界有影响力的中青年旦角现在也仅史依弘一个：“史依弘往上数十年，往下数十年，都几乎没有在全国有影响力的旦角演员。”单跃进认为，之所以上京这二十多年影响力较大的新编戏风格都比较一致，有其偶然性。而另一方面，单跃进也直言京剧也有它的局限性，而上京这些年的这些成功之作正是选择了京剧所擅长表现的题材。单跃进认为，做自己擅长的东西，把它做到极致，胜似平庸地去追求时尚，“与其平庸，还不如谨慎一点。”　本报记者  王剑虹