3月8日晚，随着哈丁的指挥棒扬起，贝多芬《埃格蒙特序曲》沉重严峻的序奏回荡在东艺音乐厅上空。这首以16世纪荷兰民族英雄埃格蒙特率领民众反抗西班牙暴政为主题的乐曲，巴伐利亚的音乐家们演来层次分明、干净流畅。尤其是象征埃格蒙特慷慨就义的休止之后，乐曲转入号角齐鸣、庄严雄伟的全奏，哈丁也将其演绎得灿烂生辉，仿佛发自心底的英雄预言与民众胜利的欢呼融为一体，纵情歌唱。

　　细细算来，这是1996年、2005年后巴伐利亚广播乐团的第三次访沪，前两次分别由马泽尔与扬松斯执棒。于是，哈丁此番率团前来，不得不面对前辈大师已经树立的两个横坐标。1996年在上海体育馆的第一次亮相，由于演出场地音效太差，无法显示乐队的真实水平，缺乏可比。留下些微记忆的，只有开场的中国作品《春节序曲》所营造出的热情气氛，以及下半场理查·施特劳斯的《玫瑰骑士组曲》；而2005年扬松斯率团在上海音乐厅登台，却是一场脍炙人口、历久难忘的经典名演，扬松斯所呈现出的扎实饱满、对比鲜明以及惊人的爆发力，让乐迷心潮澎湃，赞诵不绝。因此人们下意识地将哈丁与扬松斯进行比较，是颇顺理成章的。

　　哈丁无愧为得阿巴多与塞蒙·莱托亲炙、享誉当今世界乐坛的青年指挥才俊。在指挥勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》时，他与小提琴家特兹拉夫配合之默契，音乐表现之完美，达到了水乳交融的境地。曾记得2007年哈丁第一次率伦敦交响乐团访沪演奏贝多芬小提琴协奏曲时，乐队拘谨有余，基本上是琴技卓绝的齐默尔曼一个人在表演。但这次完全不同，在哈丁奔放洒脱的引领下，乐队放松自如，协奏时烘云托月，绿叶红花相辅相成。乐队部分则倾情发挥。特兹卡夫的琴音饱满有力又不失歌唱性，双方联袂，演绎出勃拉姆斯这部协奏名作的浪漫和郁结、深邃与大气。

　　如果说马泽尔与扬松斯的前两次来访是哈丁的横坐标，那么，他本人于2007年、2010年分别率伦敦交响乐团、瑞典广播交响乐团访沪就是两个纵坐标。回想2007年他指挥柏辽兹《幻想交响曲》，可以说是激情勃发、酣畅淋漓，却难免有些青涩与生猛。但此番第三次来沪，哈丁已成熟了许多，这尤其体现在舒伯特《C大调第九交响曲（伟大）》之中。“伟大”一反舒伯特其他作品惯常的柔弱忧郁，境界阔大，气象万千，充满了史诗般的英雄气质。哈丁以其丰满洗练的音响，将舒伯特这部交响杰作演绎得生机勃勃，气韵动人。尤其是第三、第四乐章，哈丁给出了较快的速度，辅之以节奏和力度的微妙变化，音乐有舞蹈般的明快潇洒，进行曲般的坚毅豪迈，张弛有度，一气呵成，直达欢腾辉煌的顶峰。

　　哈丁此次的优异表现，令我深信，虽然他目前只是瑞典广播交响乐团与马勒室内乐团的音乐总监，但以他的才华与能力，执掌世界一流乐团帅印的日期不会太远。