徐风散文新作《南书房》如约而至。打开，是江南的气脉，文字的简约、平和、清隽，与他之前的小说以及非虚构文本脉息相通。《南书房》也是现代众生相的集合地，无论是描写跨世纪的故人，还是讲述现今的书人、画匠、平头百姓和捏泥巴的手艺人，徐风都以自己独特的视角和巧妙风趣的叙述方式，让读者有一目了然的新鲜感觉。比如写徐悲鸿，这个被太多人书写过的人物，无论写他在家乡或异乡，在大家和小家之间；在精神追求方面，在国兴人兴，国衰人衰之时；在小我和大我之间，写他如何选择站立、行走、舍弃和拥有，如何坚守自己的一方净土，苦志躬耕，如何与世界各国的大画师共垂宇宙，成就后人眼里这个大大的“人”字，如何与郁达夫患难与共，为遥远的正在患难中的祖国筹款支持抗战。这两人同样拥有一支笔，一画一文，同在异国他乡，惺惺相惜，互为珍重。

　　读《春风沉醉的夜晚》，几位码字为生的作家，就着明月，一壶清茶，可以说尽的故事却并不是浪漫的。回想那个800多年前的抗金英雄岳飞在江南宜兴，击败不可一世的金兀术。800多年后，徐风作为一个江南作家造访金兀术的家乡。故事便来了，时空被交错，往事成笑谈。“真正的英雄都是千秋万代的，人什么都能经得住，就是经不住时间。”比如，写已故作家周克芹生前的穷，老婆生孩子，家里连买一斤肉的钱也没有。卖门板。既然家无长物，何必户不闭户。心酸的章节。周克芹总算还是幸运的，还有那么多人记得他，看似平常的一次会面，是在乡亲们合力抬起陷入泥潭的车轮里结束的。淳朴的民风民情，温暖的笑容，成为镜头里挥不去的影像。

　　又如写现实里的冰心老人，在“那一道清澈的目光里”捍卫着文学，坚持着自我，是寒风中屹立的老梅，果断、从容，一个作家的良知，不会因为生命的陨落而陨落，已逝的冰心老人的那道目光，犹如生活中永不磨灭的“小桔灯”，已经深深地留在了徐风的文字里。 

　　徐风说，《南书房》书写的是一种心情。于他而言，江南即书房。他写作，就是写江南的地气，他写作，就是写自己的元气。《南书房》既有虚静的境界，也有浓烈的人间烟火气。用他的话说，一个作家的精神原乡，决定了他的写作方向。早年看徐风的紫砂文字，如雾里看花，后来，逐渐对紫砂有所深解，才知徐风对紫砂之情，其实是一份对地气的眷恋。在《想要的生活》里，徐风写道：“何地无尘，但能不染，则小河大地，尽为清净道场。当今的社会，文学仍处于边缘，从事文学的人要甘于寂寞，会容忍，敢担当，需要安静的氛围，需要时刻保持不为外化影响的毅力。正如徐风所说：对一个作家来说，除了自己家里的书斋，他还需要一个更大的书房，那就是生他养他的故地，那里的山川、峡谷、河流、村庄、古道、寺庙、牛羊、稼穑，都是书房里取之不竭，用之不完的经典大书。《南书房》正是这样的一个大书房，面对生养的大地，山川与河渠，那里有写作的真谛，文思的源头，是通往心灵深处的唯一风景，用心珍藏，用爱打开，在繁荣盛景里收获春华和秋实。