异乡人的眼光对一个诗人而言是可贵的，因为新鲜所以关注；关注事物容易唤醒诗人沉睡许久的情愫。乡村之于城市里生活的诗人和城市之于乡村生活的诗人一样，会撩拨起诗人探索的欲望。倘若一个诗人身居闹市，先完成了从农村到城市的过渡；多年的城市生活又让她看惯了喧嚣与繁华，看穿了世俗和人生，然后把她引领到一处边远的所在地放歌，她该会咏唱出怎样的诗歌？好奇驱使我对一位女诗人的诗歌实施幽静的阅读，今夜，在一个人的房间，在小琴曲的悠扬中，我决定随诗人一同去感受《雪山的心跳》。

　　杨秀丽的这本诗集短小成一束飘在边疆的野花，这是咏唱给援疆者的诗歌，这是咏唱给莽莽昆仑的诗歌，这是从大上海流向边疆的诗歌。我十分喜欢新疆的本土诗人，在新疆诗友中，他们的诗歌大多纯粹、恢弘、明丽，带着边疆的天然之色，会给在雾霾中沉睡许久的京城诗人以惊诧之感，这些本土诗人们自然的吟唱，带着属于他们的自信，刻画着属于他们的疆域。我们像听一个本土生长的信天游歌者的呼喊，城市文化多年的浸淫让都市文人的心肺失去了呼吸自由的力量；而当一位常年生活在大城市的女性诗人，也走向边疆，走向纯洁，走向一片向往的领地，自然会吟唱：“喀什最好的歌唱/我没有忘记/大地有一根/喝醉的腰肢/湛蓝的湖水/苦痛的银子/有了更为舒展的线条。”

　　我喜欢胡杨，源于网络上清晰的胡杨图片所给我的精神指引，曾有朋友给我邮寄来一棵胡杨树根，当胡杨树根摆在我客厅的时候，我感到羞愧，因为胡杨只有在大漠里方显其英雄本色，离开了环境衬托的英雄就会失去原有的生命底色。而杨秀丽对胡杨的诗歌描写还是有些悲怆之色：“水边茂盛的胡杨/多么像喀什的目光/我感觉你打着探照灯/沿着白鹭/茂密湿润的一瞥/至今在千里之外照耀/千年的胡杨王/被风刮倒了/结着伤疤/结着伤疤说出/钢铁的语言/无论风沙如何逃逸/这片森林总有/一棵圣树/支起神圣不可侵犯的尊严”。诗人在这里描写的胡杨气节，让我们感受到胡杨所赐予我们的力量，同样饱满的情感也会在《夏河胡杨林》里感受到，虽然在秀丽饱满的诗歌情感之下，容易遮蔽我们对其语言张力的分析，但对一个诗人而言，真情和精粹的表达是诗人成诗的底线。

　　在第三章《丝路花雨》里，有一首《在沙漠里荡秋千》颇有趣味：“沙漠里有一架秋千/就像大海中/有一扇葡萄的窗/眼睛里/有一杯月光的童年”。我想诗人在构思这首诗歌时大概想到了童年荡秋千的往事，叙述的真诚与飘逸随处可见。

　　诗歌的洒脱不是拘谨和扭捏者所为，更不是靠作者维护传统纹理的自说自话，诗歌创作中的诗情属于作者自己，创作后的再鉴赏和通感效应则属于读者，为了读者考虑，诗人奉献出来的诗歌应该具有诗歌高贵的品质。