带着“红色诗人”桂冠的桂兴华，一直是写黄钟大吕、大江东去的长篇政治抒情诗的。近来，他整理自己的摄影作品，却有趣地取名“小处”。其实，大小不是绝对的。大是小的集中，小是大的基础。

　　桂兴华是我们的同代人.我们有差不多的文化背景、社会阅历、人生道路。但在今天这个时代，像他这样的人物越来越稀缺，越来越罕见。我自己在文艺界、文学界工作，深感做桂兴华，是要有点唐吉柯德的坚持、固执，甚至是偏执，而且还很孤独。

　　其实政治抒情诗曾经是我们这一代文化生活中极为重要的阅读资源。苏联诗人马雅可夫斯基阶梯式的政治抒情诗《列宁》、《开会迷》曾狂热地风靡过我们年轻的心。贺敬之、郭小川，更是我们这代文学青年的心中偶像。我自己就是在那些灰暗的日子里，抄写过全篇的贺敬之的《放声歌唱》。直到今天，依然保留着当年的手抄本。

　　桂兴华要在“以经济建设为中心”的时代重建政治抒情诗。他一直高亢地讴歌着。经过他几十年来不懈的坚持和努力，现在桂兴华已经成为当代政治抒情诗的一个代表性人物和一个品牌。只要写中国当代诗歌史，写到政治抒情诗这一章，“桂兴华”这三个字就无法绕开，无法回避。所以，我觉得桂兴华的坚持很了不起。

　　为什么了不起？桂兴华有诗人高昂的激情，一个人几十年下来激情不减，不是件容易的事。他的诗歌创作在一个始终亢奋饱满的过程中，慢慢攀上了自己写作的山顶。我看《邓小平之歌》，有些诗句确实写得很感人：“一个九十三岁的老人几度走出漫漫冰雪，他一身的力量就是要温暖中国所有的寒冬”。桂兴华，找到了政治抒情诗的诗意。桂兴华的诗也经过了一些变化。一个从大到小的过程。他原来的诗，总是写得场面、结构都很宏大，包罗万象，后来他慢慢从大的罗列向小的范围归拢。

　　为了创作，桂兴华带着简易的照相机、手机，走南闯北地深入生活。他边走边看，以他的慧眼慧心随手抓拍下了海内外的山川、人物、建筑。断断续续就有了数万张照片。这些照片，记录了他的踪迹也袒露了他的心迹。

　　因为他不是职业摄影家，和他的长篇政治抒情诗相比，他的摄影更带有诗人的浪漫率性，带有随机、随意、富于日常性生活气的特点，以小见大，在一个个生活细节中，彰显了一个历史、时代的时而大步流星时而缓慢艰难的流动轨迹。这个时代许多不经意中被遗忘、被忽略的场景、表情、记号，许多已经远离我们的那些轰动过的“热点”，因为它们的提醒而在我们的记忆中活跃了起来。使我们想起了曾经的沧桑和欢欣，想起了一些人和事，以及我们共同走过的那些岁月。这些摄影作品没有“伟大”，只有平凡，是他那些“伟大”政治抒情诗的最平易的注解。