从1987年9月首次应邀访问泰国，并即兴写下本书第一首摄影诗，至今已走过五十多个国家和地区，先后完成了一百五十多首摄影诗，现从中选出九十首交由上海远东出版社出版发行。

　　关于摄影诗的创作，积三十年的创作实践，我的体会是，它既非诗配摄影，也不会是摄影配诗。而是刹那间两种艺术交相融合而孕育出的作品。譬如在巴西伊瓜苏大瀑布，当我进入景区，大大小小瀑布迎面扑来，我激动地举起相机，镜头里是高高的悬崖上飞腾起伏、气势惊人的瀑布，彩虹挂满山川，水珠狂飞四溅，这时，手按在快门上，脑海中却立即蹦出“在这里，每一粒水珠/都高高站立”，当快门连续按下，一首诗也基本完成了。这就是本书中的《伊瓜苏大瀑布之瞬间》。边读边看照片，我相信审美的感觉会是不一样的。

　　再譬如罗马大竞技场，这是当年以奴隶的生命终结博取达官贵人一笑的血腥之地。尽管这种残忍的血腥游乐早已终止，今天大竞技场只是作为旅游景点供人参观，但当我随着来自不同国家不同肤色的游人走进去，举起相机拍摄时，镜头里虽是早已在书画中熟悉的画面，但脑海里却瞬间蹦出这样的诗句：“把别人的死亡/当成自己的欢乐/随便抓起一把土/都捏得出血/不管历史怎样变迁/这里展示的都是罪恶”。

　　今天，面对即将成书的摄影诗，一幅又一幅，似乎让我又回到创作的现场。如果没有照片，不是摄影诗，就不会有这种感觉。这里，我还需说明一点，这三十多年，我在不同国家拍了几万张照片，有不少照片还很有特点。也创作了几百首诗，有的诗也很有韵味。但那不是摄影诗，只是单项创作而已。作为摄影诗，总共也就这一百五十多件。这些照片和诗是同一时间让我获得创作灵感的。因此，编选本书时，有一些国家和地区，虽然有照片也有诗，但那不是同时创作而成，就没有收入。如前所说，摄影诗的前提不是诗配影，影配诗，两者必须同时进入灵感区，因此，这种创作比之单一的艺术创作更难。

　　(本文为上海远东出版社即将出版的中英文对照本《田永昌环球影诗》后记节选)