与老沈相交有三十多年了。我从一个未成家的青年，到接近老年时光。年岁长了，也就偏好回忆了。记忆中特别深的，便是插队在农村的生活，在彷徨在挣扎也在努力中，那时候自己所有的本事，就是写作，而最初对我创作欣赏的几位师友中，便有老沈。

　　老沈给我最大的感觉，就是热情。我那时借调在金坛县文化馆，老沈在县委宣传部当干事。我的临时工作是群众文艺创作，如写相声、快板书啊，还有小戏曲等。属于自己的业余时间，写小说，也写剧本。对我的创作能力，老沈是满腔热情地推荐。向文化干部推荐，向县领导推荐，还将我写的一个电影剧本，向上海电影制片厂的编剧推荐。我后来招工能正式进县文化馆工作，与老沈的热情推荐是分不开的。

　　那时候的文化馆在一幢旧楼上，在我的文学作品中被称为“紫楼”。天井的两边是厢楼，上下两层，楼与梯的木板都因陈旧，踩在脚下，吱吱嘎嘎的，上去便是一条走廊阳台，阳台外侧是木栏杆，栏外高矮远近的一片房顶瓦垄。阳台内侧是木板隔着的一个个房间，便是办公室。记忆中的老沈是黑黑胖胖的老样子，总是卷着裤腿，裤腿上还沾着泥，感觉中他似乎是赤着脚，从田头回来，直接走进办公室。于是，办公室里便都是他的声音，所有的人都停下手，笑着听他说。

　　还记得我和他同一个工作组下过村子，工作组由县长带队，每到一个歇脚地，工作组与当地干部在靠墙的木椅木凳上坐下，中间站着老沈，开始说乡下的见闻。他说着一个从苏北嫁来的一个年轻小媳妇：小媳妇啊，第一次下水田，苏北是旱地种麦不种稻，小媳妇弯腰莳秧，莳啊莳的，腰那个酸啊也只有熬住了，好不容易莳到头，一踏上田埂，腿脚发软，突然又发现白白嫩嫩的腿肚上多了好多的黑点，又痒又疼的，抹又抹不去，拉又拉不掉，越拉还越往里钻，原来是蚂蟥，小媳妇眼泪就流下来了，这时候，婆婆过来了，在她腿肚上轻轻地拍啊拍，蚂蟥掉下地了，小媳妇一下子扑到婆婆身上，叫了一声妈！这一声妈是贴心贴意的！

　　大家听了都笑，县长点着老沈说：就好像你看到的。

　　老沈也笑。

　　老沈的特长是语言，在于他，语言和文字的表述是一体的，在报纸很少的年代中，他的新闻通讯稿见报率奇高。另外一点，便是他对乡村的热爱，他是一位真正熟悉农村的干部，有着丰富的农耕文化的生活积累。

　　我调往南京后，与金坛的联系并没断。老沈后来当过宣传部副部长兼报社的总编，金坛报虽是小报，但副刊因他而占有着一定比重。

　　在这段期间，老沈还写了一些散文，在全国的好多报刊上发过。

　　他写的散文，题材多表现农事，如写沤草塘，写罱湖泥，写推乌头，写做田埂，写挥镰，写扳罾，写干塘捉鱼，写守闸待蟹，写接天芋叶，写小麦扬花，写蚕，写苇，写蛙鼓，写蝉鸣，写更房,写码头，写茶馆，写集场，写凉亭，写邮堂庙，写城隍庙，写小朝俸，写夜班船，写甲鱼，写黄鳝，写酱油豆，写大麦粥，等等等等，都是乡情、乡韵、乡音流淌着的文字。

　　我记得老沈有一篇写牛车篷的文章，老沈写到牛车号子的内容大多以流畅的情歌为主，有时也唱悲歌、苦歌，如孟姜女过关、秦香莲告状等。走村串户的算命瞎子，赶码头跑场子的江湖艺人，路过也到牛车篷来歇凉。这时，在稻田中耘耥除草的农民便会围拢来，献上一碗竹叶茶，请艺人说故事。老沈记忆中留下的许多狐仙鬼怪，才子佳人的故事，最早都是从牛车篷听来的。

　　我不由就想到，当年在乡村公社的招待所，简陋的房间里，我和他对坐在支着蚊帐的木床上。老沈摇着蒲扇，绘声绘色地说着那乡村里的一个个小故事，一阵夜风从窗外吹进，悬挂着的灯泡摇曳着，蚊帐上的背影明明灭灭……