在巴黎旅行的时候，曾被这样的风景深深吸引:当地铁驶入住宅密集区，列车紧挨着那些上了年纪的公寓宽大的窗口而过，你坐在车厢里清晰可见窗里:夜幕降临，万家灯火错落而起，这家的餐桌、烛台，那家的边柜、书桌，各有各的精致与优雅，仿佛一部生活美学纪录片。

　　读过一本名叫《左岸琴声》的书，作者“居住在巴黎一条狭窄的街上，附近坐落着一家小店，橱窗上印着‘迪弗吉钢琴铺:维护、零件’。”这家没有华丽外表的小琴铺，作者接送孩子上学的途中总要经过好几回，出于好奇有了第一次登门拜访……在这间家附近的小琴铺里，他找到了一架合适的钢琴，也找回了湮没在琐碎生活中、对音乐消逝的热情。

　　有一部获得过金球奖以及奥斯卡金像奖提名的电影《茱莉与茱莉娅》，讲的是一个年届三十的普通女子茱莉，住在纽约皇后区一间破旧的公寓里，做着一份乏善可陈的秘书工作，快要被单调、机械的生活憋得喘不过气来。为了打破沉闷的现状，她开始了一项名为“茱莉与茱莉娅”的计划，每天下班就钻进厨房，照着女厨师茱莉娅的经典菜谱做菜。于是，厨房变成了一个创作室，被遗忘多时的生活的乐趣一一复返。

　　在我的生活哲学里，这才是居住的理想状态，真正的“居者有其屋”。不在乎房子有多大，也不论是买是租，重要的是，居者和居住地之间的感情、纽带，或者他们所说的“化学反应”；重要的是，居住的状态。

　　一个在巴黎定居的朋友，告诉我她的一些经历，更验证了这些想法。朋友在大巴黎区买了一套小小的公寓房，足够住，有一个小小的阳台，可以晒晒太阳喝喝咖啡，她便心满意足了。有意思的是，左邻右舍的屋子都是自己动手刷墙。在当地，居者饰其屋，是天经地义的事，大概也可算是一种生活的享受。

　　八十九年前，上世纪最重要的建筑师之一柯布西耶，在《明日之城市》里便曾写道:“城市是人类的工具。但时至今日，这种工具已鲜能尽其功用。城市是一种创作。缘何其至今尚未成为诗意之源泉?”

　　从上个世纪到这个世纪，居住在城市里，是多少人的梦想和骄傲。什么时候起，居者对居住面积和地段的在意，超过了居住状态本身?到什么时候，居者才能不再囿于买几套房、贷多少款、缴几成税的约束，回归对“诗意地居住”的追求?