在当今的精英群体中，又有多少人敢说“我了解中国农村”？即便是那些出身农村的人，半年三个月回一次家乡，仍然是隔阂的，更不要说那些体验过“农家乐”、看过油菜花，或者在乡村里一笑而过的“驴友”了。

　　可能囿于我的视野，在当代文艺作品中，鲜见真实刻画普通中国农村的影视和文学作品。陈忠实的《白鹿原》，写的是农村大家族，皇皇50万字，拍成电影，制片方竟以情色为卖点。莫言是乡土文学的代表作家了，写山东农村，浓墨重彩，拍成《红高粱》，给人印象的，仍是情欲和野性。以《刘老根》为代表的系列电视剧，则是对乡土文学沉重基调的颠覆，东北农村变成了白云黑土、鲜衣大宅的欢乐世界。曾经看过一本学者写的农村调查报告，那又是一个几近“黑暗”的中国农村。

　　这样的缺失，历来如此。我的理解是，古代，包括近现代的精英群体，基本出身于城市中产以上家庭，至少是农村的富户，又往往少年离乡，所以他们对中国农村的了解必然有限，体现在作品上，往往是“心忧炭贱愿天寒”的同情，或者“牧童遥指杏花村”的浪漫描述。就像曹雪芹、鲁迅笔下的刘姥姥、闰土，总是个边缘的人物。

　　由此数亿农民的艰辛和欢乐，向往和怨尤，很少人去理会，很少人得知晓。仅当各种各样人神共愤的“毒食”，各种各样触目惊心的污染，各种各样不可思议的灾祸出现时，人们才投去或怨恨，或同情的目光，又留下极端的印象。

　　其实拉扯这么多，我只想做一个广告——良心推荐纪录片电影《乡村里的中国》。一群年轻人，在山东沂源县杓峪村驻点拍摄373天，从立春拍到大寒。昨晚我看了点映，有笑，有泪，久久的发自内心的掌声。此片已经得9个大奖，我想评语只有两个字——真实，而且是全景式的真实。我希望每个人都去看，直面那个巨大而陌生的群体，直面当代中国农村的现实，消弭歧见，携手共进。