当年，分在“闺门旦”组的谷好好跟昆曲名家张洵澎学《惊梦》《断桥》与《赠剑》，但她骨子里却十分好动：“谁都说，能做张老师学生是她的福气。我从小生性调皮，虽然是女孩，却不喜欢女红妆台，对舞刀弄枪情有独钟。因此在‘闺门旦’组的学习，让我颇感难受；我常常跑到‘武旦组’的课堂，看她们耍刀、踢枪、看她们走边、圆场，以致乐不思蜀。我对张老师是又爱又怕，其实我是很爱张老师的；只是我觉得自己捕捉不到张老师要求的闺门旦的感觉，我更喜欢提刀拿枪，这也是我的性格使然，所以我成了‘叛徒’。” 

　　于是，好好自作主张地做出了一个让人惊异的决定：“逃离”张洵澎老师的“闺门旦”组，转投王芝泉老师的“武旦”组，理由是：“只是我觉得我捕捉不到张老师要求的闺门旦的感觉，我更喜欢提刀拿枪。”这一叛逆的决定，让张洵澎既不舍、又生气：“对于好好的‘走’，我真的有点无奈。再想想，王芝泉也是文戏出身，有文戏基础，好好到了王芝泉那儿，很多基本功都能用，女性的用腰、手上的亮腕、脸上的喜庆……像《昭君出塞》中，昭君娘娘是去和番，不是去打仗的，只不过表现的是路途坎坷、行路艰难，完全用了闺门旦的身段、技巧。我一直说，武旦要技术（基本功）与艺术（人物）统一，才是好演员。当然，好好是个聪明人，她懂的。” 

　　好好当然懂！她说：“其实我也是很崇拜张老师，我们从小接受张老师给我们灌输的那种‘美’，至今历历在目。有人说我的戏有自己的特点，武戏文唱，就得感谢张老师给我打下的基础；那五年的基本功学习，给我如今舞台气质的炼成不无关系。”

　　经过将近30年的砥砺，在舞台打磨出来的谷好好，越发成熟了。作为上昆“国宝级”的艺术家张洵澎，又有了自己的想法：“昆曲《瑶台》《百花赠剑》一直没有一个学生让我很满意。《瑶台》这出戏场面大，女兵出场双龙泄水很壮观，舞台气氛也好，很好看的一出戏。还有《百花赠剑》，目前团内没有一个学生能把俞（振飞）言（慧珠）老师传给我的版本学好，我也很着急。我真的好几次想到好好，如果她能来学，可能会有意想不到的效果。但又一想，她已经入了武旦行，又是团长，有可能吗？但这两个戏太适合好好了，她不但武戏好，又有嗓子。”

　　谁说张洵澎是“单相思”呢？谷好好和她想到一块儿去了：“我承诺给自己，也应诺张老师，要演几出文戏，这在我演艺生涯中是有意义的，也值得纪念的。这不仅是一种回忆，也是新的理想。‘初恋情人不可忘’么，我对‘闺门旦’的特殊感情还是有的。我真的希望有机会跟张老师学几出“闺门旦”的戏，特别是一些文武兼备的戏，找几出适合我的，像《瑶台》、《百花赠剑》。如果希望自己更女人一些的话，就要去张老师那儿学。”

　　有篇文章这样写道：“两个我都很喜欢的女人（指张洵澎、谷好好），两代人，可她们对昆曲的执著、热爱、投入，却如出一辙，是因为昆曲本身的魅力，还是因为这两个女人本来就是属于昆曲的？”