让孩子融入舞台

　　暑期是儿童剧演出的旺季。2015上海国际儿童戏剧节正在如火如荼地举行。保利大剧院、儿童艺术剧场、东艺等各大剧场乃至“小不点大视界”亲子微剧场等民营机构都纷纷引进精彩的海外优秀儿童剧，而这些儿童剧的一大共同点是：让孩子融入舞台。

　　《好饿的毛毛虫》完全忠实于绘本作家艾瑞克·卡尔的原著，该剧的故事很简单：一条小毛毛虫，吃着吃着变成大毛毛虫，最后结茧破蛹成蝴蝶。在研讨会上，国内同行向吉姆·莫罗提问说，这个故事很简单，但视觉上可不可以更丰富些，最终让更多蝴蝶飞出来？莫罗答：“这是孩子们非常熟悉和热爱的绘本，他们熟悉每一个画面、每一个情节。任何篡改对他们而言可能是粗暴的。”事实上，在现场，不少孩子已经预知这条小毛毛虫会变成一只彩色大蝴蝶，所以兴奋地一边看一边“预言”，看到随后的剧情正如自己的预言而愈加兴奋。“如果最后忽然飞出一群蝴蝶，会让他们困惑的。”

　　除了在内容上让孩子融入舞台呈现，该剧在座位划分上也尽量做到分区——让孩子们更接近舞台。落户大宁国际的我国首个亲子微剧场“小不点大视界”，只能容纳100多名观众，但在上演《小小云先生》时，在距离演区最近的地方，铺着一条大地毯。这块不设座位的“小小观众席”可以容纳三四十位小朋友，孩子们甚至趴着看也无妨。能容纳三四千名观众的儿童艺术剧场，也在距离舞台不过几米的地方安置了三五十个懒人沙发（VIP座位）。

　　让长幼一起分享

　　国际儿童戏剧节开幕大戏《小八腊子流浪记》，在内容上试图拉近70后、80后父母与孩子的关系。这出儿童剧的主角可以让家长们联想起自己童年时代熟悉的“三毛流浪记”。来自日本的《冲绳灿灿》是一台“简介冲绳风情”的歌舞剧，可为当下热门的日本亲子游艺术地补充“知识点”。而我们熟知的“加拿大相声演员”大山为《好饿的毛毛虫》所做的中文解说，有着父母给孩子讲故事的语气……

　　“让孩子与家长分享”是“小不点大视界”的理念。他们既在演区前面设置可让孩子随意坐的地毯，也在其后的区域设置可让家长抱着孩子观看的亲子座。如何选座则完全由观众根据自身情况与工作人员商量着来。演出前后，还会安排家长与孩子一同参与游戏。因此，他们从全球各大儿童戏剧节上选来的剧目经常被购票者“秒杀”。   

　　首席记者 朱光

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　　爱可破“格”

　　儿童剧，是唯一以年龄来区分的剧种。欣赏其他舞台演出多少都应有“格”：看戏曲要懂得“叫好”，听音乐会要懂得不乱鼓掌，看悬疑剧不能事先“剧透”……破了这些“格”，轻则被人鄙夷，重则招致冲突。

　　但国际儿童剧的理念是，可以破各种“格”，因为它本身并不为“提升修养”或“寓教于乐”负责。它从儿童心理学和教育学出发，只负责为未成年人打开想象的空间、装上飞翔的翅膀。正如《小小云先生》导演阿拉斯戴尔所说，“给孩子的剧场是一个想象、游戏的空间，应尽可能体验丰富的情感、多样的情景”。因此，座位可以随意、剧情要符合孩子期待，严格说来，为了人人都能感受品质，观众人数最好也不超过200。但是，一切都可以灵活调整。《好饿的毛毛虫》甚至有10多种语言的解说版本…… 

　　出人意料但又合情合理的是，优质儿童剧制作者本身都是好妈妈好爸爸。换言之，他们制作儿童剧是出于“幼吾幼以及人之幼”。出于爱，才有尊重，才能破除所谓的剧场规范，并绞尽脑汁、不顾收益地推出动人的儿童剧。因为他们知道，无论从事什么职业，只要是父母，他们最终在乎的就是要与孩子一起度过一段美好的时光。   朱光