朱介生，江苏苏州人，生于1903年。父亲朱耀庭、叔父朱耀笙均为著名弹词艺人。自幼随父、叔习《双珠凤》一书，12岁便上台“放单档”（一人）说书。13岁起，曾先后与赵稼秋、张少蟾等拼档演出，在此期间还师从擅说《西厢记》的朱兰庵、朱菊庵两位，书艺大晋。1928年起与大他15岁的蒋如庭拼档，后大红大紫，成为当时“三大响档”（响档，受听众激赏的说书艺人）之一。朱介生还雅好昆曲、京剧、苏滩（苏剧的前身）等，常玩票粉墨串演。爱好琴棋书画，年轻时曾师从吴湖帆学过丹青，可见他的文化修养和艺术趣味不同凡俗。由于自身的天赋条件，加上勤学苦练，因而他的说表十分细腻，唱功着实地道，对于咬字、吐气、音韵甚是讲究，所唱的新腔“俞调”尤为听众激赏，一改“老俞调”的单薄徐缓之弊，使之高低自如、委婉多姿、转腔连绵，不绝如缕，有“高则翻山越岭，低则一泻千里”之妙。时称“新俞调”，亦名“蒋朱调”，更有直呼“朱介生调”者。其精湛技艺及演唱生涯，浙江嘉兴词学专家、诗人画家吴藕汀老先生有《菩萨蛮》词概括咏之：“能文能武人潇洒，有缘救护游龙驾（指《落金扇》）。上手蒋如庭，清歌抱扁铃（即琵琶）。将军旗鼓助，赶走孙飞虎。变调创新俞，六才师两朱（《西厢记》别称“第六才子书”；二朱，即朱兰庵、朱菊庵）。”

　　然而，可惜的是朱介生到了1940年代末，因嗓音败坏，逐渐淡出书坛。所幸的是上海解放后，上海人民评弹工作团（后改名上海评弹团）的领导伯乐识才，礼聘年近半百的朱介生进团担任艺术指导，后又兼上海戏曲学校评弹班及上海评弹团学馆的业务老师，从此开始了教书育人的苜蓿生涯。当时上海评弹团学馆主教导师有六位，除朱外尚有刘天韵、杨斌奎、杨仁麟、薛筱卿和周云瑞，个个皆是书坛大佬，号称“六大名师”。朱介生一心扑在教育上，循循善诱，倾心授艺。1960年进学馆的学生石琦珍（石文磊之妹）在《我所了解的朱介生先生》一文中，深情地写道：“当时朱介生老师57岁，他给我的印象是斯文、清秀……他在给我们讲评、指正唱腔上的缺点的时候，总是娓娓道来，好像在跟你商量什么似的。”退休后的朱介生，并不因年迈而放弃“传道、授业、解惑”，仍乐此不疲，诲人不倦。嘉兴有位吴香洲先生，年轻时就读于苏州评弹学校，曾在1983年身亲朱老先生的謦欬，他曾感慨地追忆道：“八十年代初，余曾就读苏州评弹学校，适朱公介生来校小住，教科以俞调开篇《怨东风》为入门功课，余无小嗓，瘖不能发，朱公亲为辅导，启吐字行腔之法，仁慈长者，诲人不倦，而今思之，尤追怀不已。”

　　老友陈镜宇、秦锦蓉伉俪，双双拜入朱介生门下，深受乃师亲炙，说起师恩常热泪盈眶。原来秦锦蓉学馆毕业留团，后进新艺评弹团，欲与夫君拼说双档。为了扶持这对夫妻档，朱收下了陈镜宇为徒，为他俩度身定做，传授《后落金扇》与《双珠凤》等书，并请早年弟子陈再文为他们辅导、补书，终于补全了《双珠凤》一书。朱介生深谙评弹艺术规律，教徒因材施教，重视基本功训练，并启发学生吸收姐妹艺术，例如他将昆剧《扈三娘》中《水仙子》曲牌融入弹词元素，在《落金扇》周学文落草上山时篇子中讴唱此曲。他肚子里“牌子曲”之多，在当时的书坛上堪称首屈一指。又如他教陈秦两位《四郎探母》对唱开篇时，将京剧中嘎调“叫小番”撷入，化成弹词味道的苏腔“叫小番”，让人觉得衔接浑然天成，有天衣无缝之感，可谓深得梅兰芳的“移步不换形”三昧。最令这对学生夫妻档感动的是，朱介老不顾年迈，跟随他俩跑码头演出达一月之久，听完学生演出后，随即指谬匡正，现场谈道说法，有时还当场补写“篇子”（唱段），丰满书情。

　　朱介生于1985年逝世，一生栽培了许多评弹优秀人材，如庞学庭、谢汉庭、姬梦熊、陈再文、陆湘渔、吴红娟、朱慧珍、苏似荫、江文兰、徐淑娟、庄凤鸣、陈镜宇、秦锦蓉、石琦珍、崔秀华、沈伟英，等等。诚可谓桃李满天下。