微电影不够专业

　　近一年来，“微电影”无疑成了互联网最热门的现象，电影爱好者、广告公司，甚至视频网站的宠儿，纷纷加入制作微电影的大军，各种微电影节也随之出现。 

　　对于微电影与传统电影短片的区别，搜狐视频刘春认为,微电影走红完全是因为微博的崛起，而且越来越多的商业广告也开始采取微电影的思路，微电影“成本更低、时间更短、没有门槛”的特点为各行各业提供了制作电影的机会和可能。不过，刘春表示,微电影的相关创作者普遍带着玩的心态参与微电影制作，他直言微电影在专业精神和故事严谨性等方面与电影相差甚远，“我希望未来微电影的制作能严谨一点，未来能朝着人文电影的方向发展，作为商业大片的补充。” 

　　国产片放映堪忧 

　　博纳影业董事长兼CEO于冬看好中国的电影市场发展，表示在未来三到五年时间，中国电影的总票房过300亿元没有问题，“电影市场正好”，中国电影的前市场也在逐渐壮大，去年新增银幕3000多张、近51万张座椅、60%的银幕都可以放映3D影片。但是他对国产电影的影院上映情况很担忧，“国产影片在60%的银幕上跑不起来，现在跑的都是西片，我们国产影片上映之后就是小厅”。他举例说：“最明显的是五一档期，除了宁浩导演的《黄金大劫案》先在中小厅跑，后来搬到大厅，其他全部都是直接在小厅就下档了，那么大厅在放什么呢?在放《泰坦尼克号》《复仇者联盟》这些西片。”于冬表示,这是个非常突出的问题，“我们前市场的投入，换来的是西片在我们上升的电影市场上快速奔跑”。 

　　这一问题，其实可以从观众普遍的观影心理来理解，很多观众进影院是去看特效的，而绝大多数的国产影片他们更愿意等上一段时间通过视频网站或DVD碟片的形式观看。对此，于冬表示，希望国内电影人拍出充分展现电影魅力的电影，在大银幕市场里抢夺观众，而且这些电影在首轮影院放映之后，依然在新媒体渠道上有它强大的生命力。他认为“对以内容或者故事取胜的国产小成本电影，新媒体是它的救命稻草”，“否则这些电影在影院很难有比较好的票房，像《失恋33天》创造的票房奇迹可能是百年不遇的”。 

　　“小成本”寻求突破

　　爱奇艺CEO龚宇提供的来自爱奇艺网站的数据显示，《人在囧途》《唐山大地震》这两部制作成本悬殊的电影，在网站的点击量确实是相差无几的，他赞同于冬的观点“好莱坞大片进来，像《人在囧途》这样的不是靠效果来吸引观众的小成本电影，可能新媒体是个很好的获利方式，未来新媒体的发展，作为一个补充来支撑中国的电影产业，逐渐地强大起来”。   

　　龚宇甚至直言“网站视频电影不应该存在免费模式”，“电影不该卖广告模式，而该像电影院一样收费。当然，如果去网上调查，肯定没人愿意，这是个伪命题。这件事从健康的角度说一定是收费的。第一个难度在于新媒体的行业必须齐心，放掉一些眼前的利益，建立一个统一的模式，虽然这个过程会很痛苦。”

　　实习生 谭金环 

　　本报记者 罗震光