这些天，每到下半夜3点多钟之后，微博就会变得莫名其妙，许多平时文才、口才超好的人变得只会说些断断续续、梦呓般的单词了，譬如:“进”“还不进”“哦”“我靠”“牛”“心脏不行了”……诸如此类。

　　有位仁兄对我说，他近日每晚都看球赛“默片”，因为怕吵醒老婆，所以把电视调到静音。看得激动了也不敢高声大叫，憋得难受只能通过发微博来发泄。

　　这种即时性“球评”，非同道中人觉得是在发神经，而同道中人则心有灵犀。

　　这种“球评”是否内行和正确不是关键，关键是得喊出来，喊得畅快。

　　现在提倡文艺批评，甚至将其提升到决定文艺发展的高度。但我觉得其实文艺批评和“球评”在本质上是一样的。

　　文艺批评的价值并不在于批评者比创作者更高明，而是因为需要有这份“喊出来”的激情和自由。

　　试想，如果看球赛没有了“好球”“臭球”的呼喊，那是多么乏味甚至恐怖的场景。球赛就失却了公众性，也失去了其存在的价值。

　　同样，如果文艺作品没有了各种外行或内行的评头论足，那就成了长官训话。

　　我常跟画家朋友说，画你的画，别去听什么前辈和批评家胡说八道。他们每个人都从自己的角度和习惯来指手画脚，100个人有100种说法，你听谁的好?这就像球员在球场上踢球，管你球评怎么评，踢自己的球得了。

　　但这并不意味着旁观者的议论没有价值。当中国的足球在踢黑球、假球时，他们自己搞得讳莫如深，而旁观者早已洞明；当新兴艺术被权威艺术势力打压时，旁观者会出来打抱不平；而当某些“艺术大师”人模狗样地忽悠着时，旁观者也曾一语道破天机……

　　有内行的评论，更有外行瞎评。然而，那些错误的、肤浅的“评论”，乃至连评论都称不上的吼叫，与内行的评论同样重要。空气中氧气只占了很小比例，大多是与我们呼吸不起作用的、莫名其妙的成分。然而，这就是让我们这个星球充满生机活力的空气。如果空气中只允许有氧气，那就是末日了。