米娅·汉森—洛夫，是法国年轻的女导演，三部曲《百无禁忌》《我孩子的父亲》和《再见初恋》，颇合我口味。米娅原先是学表演的，在高中的戏剧课上，经老师推荐，米娅和导演阿萨亚斯取得联系，在《我的爱情遗忘在秋天》里扮演了一个角色，后来，在阿萨亚斯导演的《情感的宿命》中，又演了一回。阿萨亚斯是张曼玉的前夫，现在和米娅成了一对，也算有缘分。不知是不是受阿萨亚斯影响，米娅此后再没有演电影，而成了一名导演。她的《百无禁忌》，曾获法国路易·德吕克奖处女作电影，《我孩子的父亲》获戛纳电影节“一种关注”单元特别奖，《再见初恋》也在多伦多、纽约等国际影展中，被认为是最受观众欢迎的佳作，年纪轻轻，有如此成绩，也实属不易。

　　《百无禁忌》讲述一个家庭的故事：由于丈夫吸毒、无所事事，最后，妻子带着他们的女儿，离开了丈夫；十多年后，女儿开始寻找父亲……米娅似乎并不在意故事的“起承转合”，或者说，形式上的完整性，她把电影分成了两个部分。如果单看前半部分夫妻矛盾的过程，电影再普通不过了；唯有后半部分女儿寻父、交往的细节描绘，让电影平添了一层忧伤色彩。十多年未见的父亲，只是童年时模糊的影子，羞怯地拉着朋友同去，连眼神也不敢和父亲交集。感受父亲慈爱的关注，和父亲在花丛中散步、聊天，看父亲摆放在陋室里自己小时候的照片，读父亲的来信：“我已经受够了孤独，是你帮助我渡过了这道难关。我该怎么形容当时见到你那一刻的心情呢？我的喜悦之情，把自己都吓坏了，痛苦和后悔都溢了出来。”女儿正想享受那久违的父爱，可突然，父亲就去世了……还有什么比这更令人悲伤的呢？

　　《我孩子的父亲》以法国制片人赫伯特·巴尚为原型，主角依然是父亲：有着三个孩子的制片人，沉陷在巨大的债务中无法自拔，最后自杀。男主角在电影的一半，就离开了我们的视线，和《百无禁忌》一样，女儿也将唤起对父亲的追忆，父亲的影子贯穿着全片。电影的末尾，制片公司破产了，母亲带着女儿们离开巴黎，车子开了，坐在车里的大女儿擦着眼泪：“我们说好要去墓园的。”孩子们来不及去看父亲，他永远留在了巴黎，连同他和孩子们一起度过的那些周末：看女儿表演节目、在花园里玩耍、在溪水中游泳、参观教堂、游历遗址、俯瞰原野……

　　米娅说：“我觉得自己被父亲这个话题深深影响。”《再见初恋》虽然不再是和父亲相关的题材，可女主角后来爱上的建筑师，是年长于她的父亲级人物，想想现实生活中米娅和阿萨亚斯年龄相差26岁，谁能肯定米娅的潜意识中，就没有“恋父情结”呢？不过，《再见初恋》确确实实是个关于初恋的故事：卡米尔15岁爱上了苏利文，她是个把爱情当作生活全部的人，偏偏苏利文要自由，他远走南美……多年后，卡米尔认识在办离婚的中年建筑师，两人建立了稳定的恋人关系，谁料，卡米尔又遇到了苏利文，两人频频约会……米娅的这部电影，把人物的心理描摹得相当准确、精妙，卡米尔对苏利文的爱，是义无反顾的，任时间也不能使它消退；她对建筑师的爱，正如她自己所说，是和对苏利文的爱完全不同的，但是，苏利文不想重新来过，最后，卡米尔还是回到建筑师身边：“我们去河边散步吧，趁还有阳光。”

　　米娅的电影，有点感伤，但不阴沉；有点孤独，却不绝望。散文式的叙事、自自然然的对话、美丽的风景、好看的人、好听的歌……看这样的电影，消磨一个下午，真好！