最近在微博上关注了一位文艺批评者——“押沙龙在1966”。其行文洋洋洒洒，其贬抑一剑封喉，除了具备专业戏剧知识，最要紧的是，此君不肯留半分情面——这等判官式的残暴与炮弹式的犀利，也令他/她几度陷入骂战。被批评者拉帮结派，气急败坏、来势汹汹，群起而攻之；批评者至今没有透露真实身份，鬼魅般现身在各座剧场，在网络的保护下，不依不饶，不死不休地说着真感受。

　　如今的文艺界，让我想起著名电影《楚门的世界》，只有当事人不知情的24小时真人秀，你好我好，花好稻好，一切都好，却一切都是不间断的假。浸淫在“圈子”中的人们大多夸声沸沸而嘘声默默，每一次捧场和每一句褒扬都仿佛为了出现在镜头前而再三斟酌。这番完美，不是真的美。

　　一个自卑的创作者，对待文艺批评，会罹患“伤我一句杀我全家”的被害妄想；一个自信的创作者，对待文艺批评，会秉持“不虞之誉求全之毁”的健康心态；而一个过度自信的创作者，对待文艺批评，则会变成“天上地下唯我独尊”的水泼不进。

　　反观这位戴上面具的神秘批评者，如同开启无敌光环的独行侠客，剑指一切大的小的好的坏的对手，挑掉了摄影棚的幕布，厮杀出一条属于自己的话语权的血路来。

　　是的，我们需要一个勇敢出走的楚门，可我们更需要的，难道不是一个不会再框死楚门的真实世界吗？

　　在这里，我不是要把某一位文艺批评者捧上天去，他/她的观点，有些赞同，有些并不。但说真话，并且不会因为说真话而被排挤、责罚、指指戳戳，才是我们真正要追捧的文艺评论的大环境。

　　当“尺度”成为批评者的过度自律与被批评者的万能借口合体而成的枷锁，行文论述就会羁绊于人情的枝枝蔓蔓。何以成为融化铺天盖地皑皑白雪的一道春光烈阳？如是，批评本身，已经失去了全部意义。

　　倘若有一天，当批评者能够摘下面具安然存活，并依旧有天地得以陈析作品的优劣，倾吐自己的喜恶，当创作者能够除去心障，接受这样那样中肯的、善意的、讥讽的、挑剔的文艺批评环境，那么，文艺界才真正在生态与心态两方面走向了成熟。

　　在此之前，有这么一个水泼不进、执着言说的批评者，岂非戏剧圈的幸运？